Pas më shumë se një dekade në krye të listave të shitjeve falë universit të Mbretëresha e Kuqe, Juan Gomez-Jurado ka vendosur të bëjë një ndryshim të llogaritur në karrierën e tij. Romani i tij i ri, genjen (Edicionet B), vjen si një triller i pavarur i cili largohet nga bota që e bëri atë bestseller, por i ruan të paprekura tiparet e tij dalluese: një ritëm djallëzor, dialogë të mprehtë dhe një obsesion pothuajse patologjik me pezullimin.
Rezultati është një histori e gënjeshtra profesionale, izolim dhe krim në një fshat të largët asturian. Një histori e treguar në vetën e parë nga një protagoniste e cila paralajmëron që në fjalinë e parë se nuk duhet t'i besohet dhe e detyron lexuesin të ecë nëpër roman sikur të ishte mbi rërë lëvizëse: me ndjesinë e vazhdueshme se E vërteta mund të shkatërrohet në çdo faqe.
Mirupafshim (përkohësisht) Mbretëreshës së Kuqe, përshëndetje Eva Ramos
Gómez-Jurado ka deklaruar vazhdimisht në intervista se universi i Mbretëresha e Kuqe është "në pauzë"Pas tetë librave të ndërlidhur, miliona kopjeve të shitura vetëm në Spanjë dhe një suksesi përshtatje televizive Me Victoria Luengo dhe Hovik Keuchkerian si protagonistë, shkrimtari ndjeu se kjo “veshje narrative” po fillonte të ndihej shumë e rehatshme. Ai kishte nevojë, sipas fjalëve të tij, që ai "tërheq në qepje" përsëri
Në atë kontekst duket genjen, një roman që shkëputet nga sagat e tij të mëparshme dhe paraqitet si i pavarur dhe i pavarurAq shumë sa botimi në spanjisht hapet me një shënim të qartë nga botuesi që sqaron se historia nuk i përket botës së Mbretëresha e KuqeËshtë një mënyrë për të sqaruar dyshimet dhe gjithashtu për të ftuar lexues të rinj që nuk i kanë ndjekur librat e tij të mëparshëm të hyjnë në këtë komplot pa pasur nevojë për ndonjë njohuri paraprake.
Ky veprim është padyshim i rrezikshëm për dikë me një makinë suksesi të vajosur mirë. Megjithatë, vetë autori pranon se është i paaftë të shkruajë. “Dy herë i njëjti libër” dhe se qëllimi i tyre nuk është të përsërisin një formulë, por të kërkojnë sfida të reja formale dhe emocionale në secilin projekt, edhe nëse kjo do të thotë të largohen nga zona e rehatisë që u garantonte shitje të sigurta.
Një gënjeshtar profesionist i bllokuar në një fshat në Asturia
Protagonisti i genjen Ai paraqitet me një deklaratë që funksionon pothuajse si një manifest letrar: «Emri im nuk është Eva Ramos, por do të më thërrisni kështu.Nga aty, lexuesi e kupton se po përballet me një gënjeshtar profesionistDikush që siguron jetesën duke zgjidhur problemet e të tjerëve përmes mashtrimit, duke përvetësuar identitete dhe duke manipuluar versione të realitetit sipas nevojës.
Nga një kthesë e fatit, ajo grua që jeton duke gënjyer përfundon në një fshat i largët në Asturias së bashku me vëllanë e tij Pablon. Ata mbërrijnë atje për të kryer një mision që u është besuar nga një njeri për të cilin nuk dinë pothuajse asgjë, por ajo që duhet të jetë thjesht një punë tjetër bëhet e ndërlikuar brenda pak orësh: një stuhi dëbore ndërpret të gjitha komunikimet me botën e jashtme dhe e lë qytetin plotësisht të izoluar, me Eva dhe Pablo të bllokuar në kurthin e tyre. Eva dhe Pablo të bllokuar. midis fqinjëve të cilët gjithashtu nuk duket se po e thonë të gjithë të vërtetën.
Historia bëhet e tensionuar kur krijesa fillojnë të shfaqen në dëborë. kufomatMe zonën përreth të izoluar, rrethi i të dyshuarve ngushtohet në atë grup të vogël banorësh dhe të huajsh të bllokuar nga stuhia. Skenari klasik i njësi Misteri i dhomës së mbyllur ose i ishullit të izoluar, si në Agatha Christie, zhvillohet në një mjedis rural dhe bashkëkohor, por me një veçanti: personi që na tregon se çfarë ndodh haptazi pranon se Ai mund të gënjejë gjithashtu..
Dinamika midis dy vëllezërve, dallimet dhe besnikëritë e tyre, si dhe tensioni në rritje me banorët e qytetit e nxisin pjesën më të madhe të intrigës. Çdo gjest, çdo shpjegim dhe çdo heshtje është e dyfishtë, sepse në një mjedis ku të gjithë fshehin diçka, për të dalluar se kush gënjen dhe kush thjesht hesht Bëhet çështje mbijetese.
(Qëllimisht) duke thyer rregullin e narratorit të pabesueshëm
Në zhanrin e misterit ekziston një rregull i pashkruar: kur ka një narrator të pabesueshëm, Ai nuk duhet ta rrëfejëÇështja është pikërisht që lexuesi zbulon, në fund, se personi që tregon historinë e ka mashtruar. Gómez-Jurado vendos ta hedhë në erë këtë parim që në rreshtin e parë të genjen, duke paralajmëruar hapur se Eva do ta manipulojë historinë.
Autori ka shpjeguar në disa intervista radiofonike dhe televizive se i pëlqente të shihte se çfarë do të ndodhte nëse Ai rregull u përmbysNëse lexuesi e di tashmë se narratori po gënjen, përvoja e leximit transformohet: çdo fjali bëhet një e dhënë e mundshme, çdo lëshim tingëllon i dyshimtë dhe detajet në dukje të vogla marrin rëndësi. Libri kërkon një nivel të pazakontë vëmendjeje, veçanërisht në një epokë ku, siç e pranon vetë autori, beteja për vëmendje është e ashpër.
Zëri në personi i pare Dominon të gjithë librin. Eva vendos se çfarë të tregojë, si ta tregojë dhe kur të zbulojë informacionin përkatës. Ekziston një fjalë e vetme me dy shkronja - e përmendur nga vetë shkrimtari - që, e vendosur në vendin e saktë, e riinterpreton plotësisht romaninKy obsesion me precizitetin dhe me "shtresat e fshehura" është i dukshëm në mënyrën se si kapitujt, përgjithësisht të shkurtër, pothuajse gjithmonë mbyllen në një pikë që të detyron të vazhdosh leximin, me atë ndjesinë "hajde, edhe një dhe do të ndalem" që shumë lexues e shoqërojnë tashmë me stilin e autorit.
Në këtë interpretim të gjallë të rregullave të trillerit klasik, Gómez-Jurado pranon se donte që publiku të ndihej po aq i humbur sa vetë personazhet në mes të stuhisë së borës. Stuhia e borës dhe izolimi funksionojnë jo vetëm si një mjet fizik, por edhe si një metaforë për një të vërtetë që është gjithmonë e dukshme. i turbullt nga shtresa gënjeshtrashkujtime të paplota dhe versione të anshme të ngjarjeve.
Gënjeshtrat si një murtajë e shekullit të 21-të
Përtej misterit specifik që po shpaloset në fshatin asturian, genjen Ai përdor protagonistin e tij dhe vetë strukturën e historisë për të ngritur një reflektim mbi rolin e mashtrimit në shoqërinë e sotme. Shkrimtari ka pranuar në disa intervista se e sheh gënjeshtra si "murtaja më e madhe bashkëkohore"veçanërisht në sferën politike dhe në ekosistemin dixhital.
Për të, ne po jetojmë një lloj “fëmijërie të hershme” të një shoqërie të rrjetëzuar, ende të paaftë për t’u mbrojtur në mënyrë efektive kundër lajme të rreme, mashtrime dhe manipulime të cilat u përhapën me një shpejtësi të paparë. Ashtu si në shëmbëlltyrën e peshkut që noton në ujë pa e ditur se çfarë është uji, Gómez-Jurado beson se ne lëvizim brenda një mjedisi të mbushur me informacione të rreme pa qenë plotësisht të vetëdijshëm për shkallën në të cilën na rrethon ai.
Romani nuk është menduar si një pamflet apo një larje hesapesh eksplicite me politikën, diçka që autori ka zgjedhur me vetëdije ta shmangë. Por fakti që ndërton një histori të tërë rreth një gënjeshtari profesionist, i rrethuar nga njerëz që gjithashtu gënjejnë për mbijetesë, komoditet ose frikë, e lejon këtë. Lexuesi tërheq paralelet e veta me klimën aktuale shoqërore.
Prania e inteligjencës artificiale Përdorimi i teknologjisë si mjet për gjenerimin e imazheve dhe teksteve të rreme përmendet gjithashtu në bisedën rreth librit. Gómez-Jurado argumenton se kjo teknologji mund të prodhojë simulime bindëse në shikim të parë, por nuk mund ta zëvendësojë kurrë përvojën themelore njerëzore: një inteligjencë artificiale, thotë ai, "nuk ka pasur kurrë një foshnjë të bjerë nga një karrocë pazari në një supermarket", dhe janë këto lloj përvojash që përfundojnë duke u filtruar në letërsi dhe duke i dhënë asaj thellësi emocionale, përtej mashtrimit sipërfaqësor.
Personazhet femërore, konflikti dhe psikologjia
Në vitet e fundit, librat e Gómez-Jurado-s kanë paraqitur gra të forta dhe komplekse, nga Antonia Scott në Mbretëresha e Kuqe madje edhe vetë Eva Ramos në genjenAi vetë ka shpjeguar se kjo zgjedhje nuk ndjek një rregull të ngurtë, por më tepër një çështje narrative: në shumë raste, ai e gjen më interesant konfliktin që lind kur një grua merr vendime moralisht të dyshimta ose haptazi të rrezikshme.
Ajo përmend si shembull Antonia Scott, një nënë që është e gatshme të duke rrezikuar jetën e fëmijës së tyre duke ndjekur qëllimin e tyre, gjë që krijon një tension brutal midis personales dhe profesionales. Në genjenProtagonistja duhet të përballet gjithashtu me pasojat e veprimeve të saj të kaluara dhe të tashme, por nga një këndvështrim tjetër: ai i dikujt që e ka bërë gënjeshtrën një mënyrë jetese dhe që papritmas detyrohet ta... duke u kapur pas së vërtetës për të qëndruar gjallë.
Libri kështu thellohet në identitetin e Evës. Ndërsa hetimi për krimin në fshat përparon, kthim prapa Ata rishikojnë episodet me mentorin e saj dhe situatat kyçe nga e kaluara e saj, duke zbuluar se çfarë idesh mësoi dhe çfarë e shtyu të bëhej ajo që është. Pyetja nuk është vetëm se kush e kreu krimin, por bëhet gjithashtu... Kush është në të vërtetë Eva Ramos? dhe sa distancë ka midis historisë që ajo tregon dhe fakteve ashtu siç kanë ndodhur në të vërtetë.
Ky fokus në psikologjinë individuale përfaqëson një ndryshim nga trillerat e tjerë të autorit, ku e keqja zakonisht përshkruhej si një forcë e jashtme për t'u përballur. Në genjenFokusi zhvendoset te bota e brendshme e narratores, te motivimet dhe mekanizmat e saj për të justifikuar ose maskuar vendimet e saj para vetes dhe lexuesit.
Një lançim masiv dhe një pritje entuziaste
Publikimi i genjen Ka qenë një nga ngjarjet më të mëdha botuese të vitit në Spanjë. Që kur Ediciones B njoftoi se ishte trilleri i parë i pavarur nga Gómez-Jurado pas universit Mbretëresha e KuqePritja u rrit ndjeshëm. Libraritë organizuan prezantime me kinema të mbushura plot, dhe nënshkrimet e para të librave në qytete si Madridi, Barcelona dhe Zaragoza tërhoqën qindra njerëz në radhë që zgjateshin me orë të tëra.
Botuesi bëri një bast të fortë për romanin me një tirazh fillestar prej 150.000 kopjeshNjë shifër e rezervuar për shumë pak autorë në tregun spanjoll. Brenda pak ditësh, libri u ngjit në krye të listave të librave më të shitur dhe filloi të ribotohej shumë herë, duke konfirmuar se lexueshmëria e ndërtuar gjatë viteve vazhdonte të reagonte edhe ndaj një ndryshimi në stil.
Mediat kulturore dhe me interes të përgjithshëm kanë qenë gjithashtu të tepruara në përdorimin e mbiemrave. ABC ka folur për "Romani më i mirë i Gómez-Jurado"Zenda e ka quajtur atë "thrilleri më i mirë i njëzet viteve të fundit" dhe një "kryevepër". Botime të tjera kanë nxjerrë në pah "arkitekturën e pezullimit" dhe aftësinë e autores në ruajtjen e tensionit për qindra faqe pa u ngadalësuar ritmi.
Fushata promovuese ka përfshirë gjithçka, nga intervistat televizive dhe radiofonike deri te takimet me lexuesit e organizuara nga libraritë dhe klubet e librit. Madje pati edhe një ngjarje unike: një grup fituesish të konkursit e lexuan romanin me zë të lartë. i mbyllur në një hotel gjatë një fundjave, duke marrë kapitujt pak nga pak derisa kulmuan me një takim me vetë shkrimtarin, të cilin e pritën me duartrokitje të zjarrta.
Nga një faqe bosh në rreth 600 faqe
Krahas tërbimit mediatik, Gómez-Jurado nuk i ka fshehur vështirësitë e procesit krijues. Ai ka thënë se genjen Kjo e shtyu atë të shkruante rreth 650-680 faqe të cilat nuk ishin gjithmonë të lehta për t'u realizuar. Çdo libër i ri, thotë ai, e përball me të njëjtin realitet të pakëndshëm: "të gjitha miliona kopjet e shitura Ata nuk shkruajnë asnjë rresht të vetëm për ty” kur ulesh përpara faqes së bardhë.
Pavarësisht imazhit të tij publik të qetë dhe suksesit të podkasteve dhe paraqitjeve të tij në media, autori pohon se nuk e shijon aktin e të shkruarit aq sa mund të duket. Ai e do të qenit shkrimtar, por jo aq shumë procesin, të cilin e përshkruan si të gjatë, të lodhshëm dhe plot me vendime teknike: zgjedhja e këndvështrimit të duhur, vendosja me cilën fjali të hapet një roman, renditja e informacionit në mënyrë që çdo kthesë e ngjarjes të vijë në momentin e duhur.
Për të minimizuar ndryshimet e minutës së fundit, ai zakonisht punon me një planifikim të kujdesshëm. Përpara se të fillojë të shkruajë, ai e harton të gjithë historinë në një mur të madh, duke shënuar se ku dëshiron që lexuesi të habitet, ku dëshiron që ai të preket dhe në cilat pika duhet të ndiejë frikë ose shqetësim. Vetëm kur e ka të përcaktuar qartë këtë hartë, ai ulet për të transformuar imazhet mendore në faqe, me bindjen se “Çdo gjë në libër është e rëndësishme”nga një citat filmi në dukje i padëmshëm në një vërejtje të rastësishme.
Ai shpjegoi gjithashtu se mbështetet në një rreth të vogël miqsh të besuar për të përsosur dorëshkrimet e tij. Miq si regjisori Rodrigo Cortés dhe gazetari Arturo González kanë lexuar versionet e hershme të romanit dhe i kanë dërguar reagime të gjera. Në rastin e genjenNjëri prej tyre madje mbërriti me mbi tetëdhjetë faqe me sugjerimetë cilën shkrimtari e përfshiu pothuajse plotësisht, i bindur se egoja është e pajtueshme me pranimin e ndihmës kur ajo përmirëson rezultatin përfundimtar.
Një libër plot ilustrime në epokën e inteligjencës artificiale
Një nga veçoritë e genjen është prania e 25 ilustrime Këto imazhe janë të shpërndara në të gjithë librin, gjë që është e pazakontë për një thriller të dedikuar për të rritur. Ky vendim rrjedh si nga një motivim personal ashtu edhe nga një qëndrim i qartë kundër sulmit të imazheve të gjeneruara nga inteligjenca artificiale.
Ilustruesi përgjegjës për këto vizatime është Fran Ferriz, bashkëpunëtor i autorit për më shumë se një dekadë. Sipas Gómez-Jurado, Ferriz kohët e fundit është përballur me konkurrencën nga veprat e gjeneruara nga inteligjenca artificiale, të cilat, në sytë e disave, janë "mjaftueshëm të mira" për të zëvendësuar punën njerëzore. Në përgjigje të këtij trendi, shkrimtari donte që një roman i përqendruar në gënjeshtra të përfshinte një element fizik, manual dhe autentik: imazhe të bëra me laps, në letër, gjatë një viti pune.
Përfshirja masive e ilustrimeve ka edhe një lloj larjeje hesapesh. Kur Mbretëresha e Kuqe Kur u botua në tregun anglishtfolës, botimi britanik i hoqi vizatimet e Ferrizit, duke argumentuar se ata lexues nuk ishin entuziastë për përzierjen e romanit dhe imazheve. Autori vendosi që në librin e tij të ardhshëm të bënte të kundërtën: në vend të tre ilustrimeve, do të përfshinte njëzet e pesë. Ai do ta tregonte historinë ashtu siç donte., ndërkohë që rikthen edhe traditën e klasikëve si p.sh. Sherlock Holmes o Peter Pan, të cilat u botuan fillimisht të shoqëruara me gravura.
Larg nga “vjedhja” e hapësirës nga imagjinata, argumenton ai, ilustrimet integrohen në tonin e veprës dhe përfshihen në atmosferën e misterit klasik, duke kujtuar se historia e ilustruar e serializuar ka qenë pjesë e ADN-së së zhanrit që nga fundi i shekullit të 19-të. Në një botë ku pothuajse gjithçka mund të falsifikohet, prania e një prekjeje të prekshme njerëzore funksionon si deklarata e qëllimeve.
Një autor që kombinon komikët, klasikët dhe bestsellerët
Entuziazmi i Gómez-Jurados për letërsinë nuk kufizohet vetëm në librat e tij. Në bisedat e fundit, ai ka kujtuar verën, kur ishte 13 vjeç, kur lexoi... Zoti i unazave, Varrezat e kafshëve y Tabela e FlandersAjo përzierje e fantazisë epike, horrorit dhe trillerit historik e bëri të kuptonte se përkushtimi ndaj letërsisë mund të ishte, më shumë sesa një ëndërr, një zgjedhje konkrete në jetë, dhe përcaktoi një pjesë të mirë të... trajnim si tregimtar.
Ndër veprat që ai admiron më shumë, ai e vendos romanin grafik në një vend shumë të veçantë. Watchmennga Alan Moore dhe Dave Gibbons, të cilin ai e konsideron "ndoshta komikun më të mirë të shkruar dhe vizatuar ndonjëherë". Ai është i magjepsur nga mënyra e tij e dekonstruktimit të mitit të superheroit, e lojës me dokumente fiktive, artikuj gazetash dhe fragmente kujtimesh për të ndërtuar një objekt narrativ kompleks dhe “më i madh se jeta”, një shprehje angleze –më i madh se jeta– të cilën ai pëlqen ta përdorë për ato histori të pafundme që përmbajnë universe brenda tyre.
Ajo përzierje ndikimesh - nga klasikët si Kishoti edhe kultura popullore bashkëkohore ndihmon për të kuptuar angazhimin e tij ndaj një proze që kërkon saktësi mbi thjeshtësinëSiç thotë edhe vetë, ai preferon të bëjë përpjekje për të treguar historitë bukur dhe shpejt, edhe nëse kjo kërkon më shumë përgatitje, në vend që të sakrifikojë nuancat për lehtësi absolute. Çelësi, sipas tij, është të shkruajë për lexues inteligjentë pa nënvlerësuar hapësirën e tyre të vëmendjes.
E gjithë kjo kombinohet me një afërsi të jashtëzakonshme me audiencën e tij. Nënshkrimet e librave në librari dhe panaire libri, prezantimet në shkallë të gjerë dhe prania e tij në podkaste si p.sh. I Plotfuqishëm kanë kontribuar në ndërtimin e imazhit të një autori që e shijon atë kontakt të drejtpërdrejtë me lexuesitderi në atë pikë sa e përshkruan si pjesën e tij të preferuar të punës. Të parit të fytyrave të atyre që vijnë me kopjet e tyre, thotë ai, kompenson orët e vetmuara para tastierës.
me genjenJuan Gómez-Jurado e ruan dëshirën e tij të pashuar për të argëtuar, duke shtyrë njëkohësisht kufijtë e zhanrit. Ai ndryshon mjedisin, universin dhe zërin narrativ, por ruan prirjen e tij për të luajtur me pritjet e atyre që hapin librat e tij. Rezultati është një thriller psikologjik de Intensitet të lartë i cili shqyrton gënjeshtrat si mjet, si strehë dhe si kërcënim, dhe që konfirmon se, të paktën për momentin, shkrimtari i lindur në Madrid është ende i gatshëm të marrë rreziqe në vend që të përsërisë veten.
